1997年的电影《泰坦尼克号》与1917年的好莱坞传统大相径庭，它摒弃了大团圆的俗套结局，转而采用倒叙手法，将爱情与海难的情节巧妙交织。导演詹姆斯·卡梅隆以结局为起点，逆向构建整个故事的叙事脉络，这种创新实际上是对经典叙事技巧的一次重新诠释。
同样地，纪录片《六人》也采用了类似的创作策略。影片从一个引人深思的疑问启程，逐步深入走访与取证，最终得出一个令人信服的结论。这部纪录片并非仅仅聚焦于海难中幸存的六位华人故事，而是导演罗飞（本名亚瑟·琼斯）试图通过镜头，描绘出海外华人百年的生存历史与变迁。
《六人》承载着宏大的叙事愿景，因此不可避免地带有预设的价值观立场。作为BBC和NG的*纪录片导演，罗飞深知在当代社会，大银幕上的外族叙事对于构建西方社会价值观的重要性。于是，他巧妙地运用“历史重现”的手法，将六位幸存者的故事从华人家族史和*史的框架中抽离出来，融入西方的主流叙事体系之中。
值得一提的是，在这场海难中，*一位被救起的是一位名叫方荣山的中国乘客。他凭借着一块木板在冰冷的海水中坚持到救生船的到来，这一真实事件在《泰坦尼克号》中被艺术化地再现为萝丝获救的经典镜头，成为影片中的一大亮点。